馬世芳是6屆廣播金鐘獎得主，投身廣播界逾30年。昨晚他在臉書（Facebook）寫下3000字長文，說明自己將告別Alian電台原因，同時為被欺負的「乙方」請命。
馬世芳表示，12月29日播畢今年最後一集金鐘獎節目「耳朵借我」後，他將結束在Alian電台3年4個月、共350集節目的主持工作，因為電台方要求「完全擁有」他的節目著作財產權，並要他「放棄行使著作人格權」。
馬世芳說，自2017年迄今，他與電台的主持合約是「逐年議約」，且合約形式為「節目版權為他與電台共有」。
他表示，10月初電台方告知，從2021年起，主管電台的原住民族文化事業基金會（簡稱原文會）決定每個節目都要改為「標案」方式採購，意即他將從電台約聘的主持人，變成「投標廠商」。
此外，原文會希望採用制式採購合約，也就是節目著作財產權「完全歸基金會所有」。
他指出，如果未來有平台、出版社欲購買「耳朵借我」相關節目與文字，他無法獲得任何權利金與版稅，也無法決定是否同意與誰合作，甚至不得行使「著作人格權」。
馬世芳解釋，也就是他不得主張這是他的節目，甚至原文會可任意擷取「耳朵借我」內容，做成另一個節目播出。
他說，原文會認為電視台節目採購合約都這樣簽，「為何廣播節目的合約卻不能統一照辦？」不過，電視節目涉及多方創意投入與多人團隊合作，廣播節目則由他獨力企劃、製作、主持、後製完成，「怎麼會是同一件事呢。」
馬世芳指出，他向原文會高層轉達溝通意願，等了近1個月皆無回應，最終出爐的契約書，仍是電台方擁有節目著作財產權版本，讓他決定放棄節目投標，將離開Alian電台。
馬世芳詢問同業後得知公營電台合約，包含中央廣播電台，確實多為電台方擁有節目著作權，但有時也有彈性條款，例如在非營利前提下，把節目放到自己的Podcast頻道。
馬世芳在文末指出，主持人製播廣播節目，著作原本屬主持人，「和你用誰的器材、在什麼場地錄製，毫無關係」。
他認為，若主持人與電台並沒簽訂合約，節目著作權即屬主持人，「如果電台付你主持費，不等於他們擁有你的節目版權。除非你簽了約，讓出著作財產權、放棄行使著作人格權，你的節目才不是你的」。
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香港寸金尺土，發展商為賺盡每一呎，當然要花心思用盡每一吋空間，亦造就了各式各樣的畸形怪則，當中最常見的可數「五門歸心」。
多個大型屋苑包括九龍灣淘大花園及馬鞍山新港城，均有大量單位沿用此則，即屋內正門、兩間睡房房門、洗手間和廚房門均面向客廳，形成「一入大門全都是門」的格局，最苦惱是牆身空間不足以擺放傢俬電器，難以區分客、飯廳。
由於五門歸心則省去玄關及走廊面積，觀感較三尖八角的格局四正實用，故在芸芸怪則當中，最受買家鍾情，尤其是打算購買單位後自行裝修的客人，可靠裝修改變房門的數量及方向，增加單位的實用程度。
不過，租客比較實際，因他們不會有裝修打算，一般亦不會購買改裝傢俬遷就間隔，故300呎單位以下的五門單位，最不受租客歡迎。
地產術語俗稱五門歸心為「五鬼拍門」，傳統一輩認為風水欠佳，所以破局首要便是減少房門數量，最簡單做法包括將廚房變身開放式、將兩間睡房打通為一間，或將相連的睡房及洗手間打通變成套房。裝修時又可使用掩眼法，將房門改成趟門隱藏，或將門身融入儲物櫃中。
五門歸心亦有令住戶更頭痕的進階版「六門歸心」，市場相對罕見，即屋內再多了一扇露臺門，由於露臺空間固定，露臺門屬梗門難以變更，傢俬擺位更考功夫，代表屋苑有大角咀港灣豪庭。
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